UkrReferat.com
найбільша колекція україномовних рефератів

Всього в базі: 75843
останнє поновлення: 2016-12-04
за 7 днів додано 10

Реферати на українській
Реферати на російській
Українські підручники

$ Робота на замовлення
Реклама на сайті
Зворотній зв'язок

 

ПОШУК:   

реферати, курсові, дипломні:

Українські рефератиРусские рефератыКниги
НазваКороткий історичний огляд взаємозв’язку музикантів-виконавців з авторським текстом (реферат)
Авторdimich
РозділМузика, теорія та історія музики
ФорматWord Doc
Тип документуРеферат
Продивилось1029
Скачало155
Опис
ЗАКАЧКА
Замовити оригінальну роботу

КОРОТКИЙ ІСТОРИЧНИЙ ОГЛЯД ВЗАЄМОЗВ’ЯЗКУ МУЗИКАНТІВ-ВИКОНАВЦІВ З

АВТОРСЬКИМ ТЕКСТОМ

 

З того часу як з’явився записаний в певній системі нотації музичний

твір, творчі взаємовідносини носіїв музики – композиторів і виконавців –

знаходились в процесі постійного видозмінення. Композитор і виконавець –

співдружність, в якій ні одна із сторін не може існувати без другої і в

якій, одночасно, кожна володіє власними об’єктивними творчими

інтересами. В цій співдружності борються дві тенденції – прагнення до

злиття з прагненням до самовираження і самоствердження, без чого

неможлива ніяка творчість. Двобічність такого процесу несе в собі

протиріччя, подолання яких складає зміст як історії виконавства, так і

самого виконавського мистецтва.

 

В період творчості Куперена, Баха і Скарлатті, Байдна і Моцарта

відношення виконавця музики до написаного тексту мало багато рис

співавторства. Виконавці вносили в текст зміни самої різної властивості

від незначної різниці в мелізматиці до варіювання нотного тексту. Змінам

пілягала регістовка, темброве забарвлення. Динаміка, темп і т.д. Все це

було пов’язане з мистецтвом імпровізації, яким тоді володіла більше

кількість музикантів. Також треба додати, що музика ХVІІІ ст. дозволяла

можливості різного емоційного наповнення і поняття “клавір” мало багато

значень і включало в себе цілий ряд інструментів від співучих, але

малозвучних клавікордів до блискучих клавесинів і міцних органів. Може

саме в цьому криється одна з причин відсутності реакційних подробиць в

творах того періоду – від майже “голих” нот Баха до скупих ремарок у

інших авторів. Виконавство ХVІІ-ХVІІІ ст.. Можна охарактеризувати як

імпровізаційне не тільки по відношенню до емоційної, тембрової,

динамічної сторін твору, але і по відношенню до деякихчастни

звуковисотної основи тексту.

 

Імпровізаційний стиль виконавства був характерний і для перших поколінь

виконавців ХІХ ст. Виконуючи твори композиторів минулого, вони дозволяли

собі все – антихудожнє перекручення твору, повне виконавське свавілля.

Це був час паризького “блискучого” стилю, епоха віртуозів, яких Ліст

називав “братією рояльних акробатів”.

 

В 40-х роках ХІХ ст. творча діяльність Мендельсона, Шумана, Шопена,

Ліста, Бкерхіоза, їх учнів і послідовників зробили свою справу – у

виконавстві поступово утверджувався новий напрямок. Настав час розквіту

романтичного виконавського стилю. Якщо піаністів паризького “блискучого”

стилю об’єднувало устремління до зовнішнього технічного і звукового

ефекту, то для представників романтичного напрямку головним було

виявлення у відповідності до панівної естетики, безпосереднього почуття.

Найкращим об’єктом для пробудження і виявлення власного музичного

почуття, були геніальні творіння великих композиторів. Хоча у

виконавстві і стали виявлятися основні обриси твору і стиль автора,

вільностей було достатньо. У виданнях тої епохи дбайливого відношення до

авторського тексту виявити не вдається. Замінювались і змішувались

метрономічні і динамічні позначення, знаки ритмічної нюансіровки,

-----> Page:

0 [1] [2]

ЗАМОВИТИ ОРИГІНАЛЬНУ РОБОТУ