UkrReferat.com
найбільша колекція україномовних рефератів

Всього в базі: 75843
останнє поновлення: 2016-12-04
за 7 днів додано 10

Реферати на українській
Реферати на російській
Українські підручники

$ Робота на замовлення
Реклама на сайті
Зворотній зв'язок

 

ПОШУК:   

реферати, курсові, дипломні:

Українські рефератиРусские рефератыКниги
НазваШляхи розвитку естради (XVIII-XXст.) (реферат)
Автор
РозділКультура, культурологія, етика, естетика
ФорматWord Doc
Тип документуРеферат
Продивилось2353
Скачало339
Опис
ЗАКАЧКА
Замовити оригінальну роботу

Реферат з культури

 

Шляхи розвитку естради (XVIII-XXст.).

 

(продовження).

 

 

Форми естрадного театру.

 

Термінологія в галузі естрадного театру. Термін “кабаре” у

вітчизняній мистецтвознавській термінології не застосовується.Це

пояснюється тим, що в період революційних перетворень в мистецтві слова

“кабаре”, “вар’єте” асоціювались з розбещеністю і аморальністю.Поняття

“мюзік-холл” досить скоро було “амністованим”, оскільки мюзік-холльні

програми звільнились від ресторанної частини. Вітчизняне концертне

мистецтво малих форм підхопило термін “естрада”, а за театрами малих

форм закріпилась назва “театри мініатюр”.

 

Досить довгий час Театр під керівництвом А. І. Райкіна називався

Театром естради та мініатюр, що підкреслювало принцип запрошення в його

постійну труппу епізодичних виконавців зі “вставними” номерами. Основна

частина труппи виступала в мініатюрах (скетчах, монологах, інтермедіях),

запрошені артисти показували свої естрадні номери найрізноманітніших

жанрів. Пізніше театр відмовився від співробітництва такого роду і став

винятково театром мініатюр з постійною труппою, свідомо обмеживши тим

самим свій жанровий діапазон.

 

Але відмінність найменувань не змінює специфіки естрадних театрів,

де естрадні засоби і прийоми чергуються з прийомами театру, хоча певні

відмінності між театрами мініатюр, театрами одного або двох акторів

безсумнівно існують.

 

Естрадний театр одного актора. Ітеатр мініатюр під керівництвом

Аркадія Райкіна, і вистави Євгена Петросяна, Льва Гореліка, Геннадія

Хазанова, не зважаючи на наявність в цих колективах інших виконавців, є,

посуті естрадними театрами одного актора. Хтось один, ведучий майстер

естради, визначає його обличчя, стиль, манеру. Саме його ім’я притягає

глядачів на вистави і в програмі більшу частину часу займає саме він. І

разом з тим естрадний театр одного актора все-таки не може обійтися без

партнерів. Природа театру, що заснована на взаємодії декількох сценічних

героїв, при переході на естрадну площадку не зникає. Звідси можна

зробити висновок, що естрадний театр потребує для ведучого актора

наявності одного або двох партнерів для того, щоби суто театральні форми

(діалоги, скетчі, одноактні п’єси інших жанрів) могли бути втілені саме

театральними засобами. Про діяльність Театру під керівництвом Аркадія

Райкіна написано досить багато. Йому присвячені цікаві сторінки у 2-му і

3-му томах нарисів “Русская советская эстрада”. В цьому театрі широко

використовувались такі естрадні прийоми та жанри, як трансформація,

театралізований монолог з використанням реквізиту і меблів,

мікромініатюра. Наприклад, багаточисельні інтермедії Райкіна.

 

Подібні естрадні театри одного актора досить різноманітні по складу

і функціям колективу, що оточує і допомагає майстру. Наприклад, в тому ж

театрі А. Райкіна біля нього – досвідчені естрадні актори різних амплуа.

Цим же шляхом пішов і Євген Петросян: його партнери по виставах (Олена

-----> Page:

0 [1] [2] [3] [4]

ЗАМОВИТИ ОРИГІНАЛЬНУ РОБОТУ