UkrReferat.com
найбільша колекція україномовних рефератів

Всього в базі: 75850
останнє поновлення: 2016-12-08
за 7 днів додано 17

Реферати на українській
Реферати на російській
Українські підручники

$ Робота на замовлення
Реклама на сайті
Зворотній зв'язок

 

ПОШУК:   

реферати, курсові, дипломні:

Українські рефератиРусские рефератыКниги
НазваТворчість Й.С. Баха у Веймарський, Кеттенський і Лейпцігський періоди (реферат)
АвторPetya
РозділМузика, теорія та історія музики
ФорматWord Doc
Тип документуРеферат
Продивилось3363
Скачало577
Опис
ЗАКАЧКА
Замовити оригінальну роботу

Реферат на тему:

 

Творчість Й.С. Баха у Веймарський, Кеттенський і Лейпцігський періоди

 

 

Й.С. Бах – німецький композитор ХVІІІ ст.

 

Біографія Й.С. Баха: а) дитячі роки;

 

б) веймарський період творчості (1706-1717)

 

в) кеттенський (17-1723)

 

г)лейпцігський (1723-1750)

 

Посмертна доля творчої спадщини композитора. Оцінка творчості Баха.

Моцарта і Бетховена.

 

Й.С.Бах – великий німецький композитор ХVІІІ ст. Пройшов більше трьох

століть від смерті Баха, і інтерес до його музики все більш6е зростає.

При житті композитор не отримав заслуженого визнання. Вимушений служити

придворним музикантом, органістом і керівником хору в церкві, він завжди

викликав незадоволення своїх впливових покровителів. Аристократичному

колу не подобались глибина і серйозність творів Баха. Його називали

”ученим”, тобто нудним музикантом. А церква вбачала його музику занадто

живою і людською, занадто хвилюючою: бо церковна музика повинна

придушувати думки і почуття людини, виводити її в якийсь інший

“неземний” світ.

 

В системі європейських держав Німеччина ХVІІІ ст. по своїй економіці,

політичному ладу, культурі була найбільш відсталою. Безкінечні війни

зовсім обезкровили і зруйнували її. Доля країни і народу мало цікавила

герцогів, графів, курфюрстів, баронів, які намагались у всьому

наслідувати французький двір Людовика ХІV. Навіть зубожілий князьок

рахував обов’язковим утримувати великий штат обслуговуючих людей, капели

музиканті, оперні і театральні трупи. Проклоніння перед всім іноземним

зводимось до нового заперечення духовних цінностей. Створюваних

німецькими людьми, зазублення національної гордості. Німецьке бюргерство

перебувало в умовах середньовіччя і чіплялось за його застарілі устрої.

Суспільна атмосфера країни була отруєна релігійними переживаннями і

церковним догматизмом.

 

В першій половині ХVІІІ ст. суспільні форми музичного житті в Німеччині

тільки почались зароджуватись і то лише у великих центрах. Музика майже

не виходила за межі приватного дому, церкви або двору. Мистецтво

залежало, з однієї сторони. Від омаків і потреб дрібних німецьких

царків, під чиїм особливим захистом знаходилась французька і особливо

італійська опера, з другої сторони – мистецтво спрямовувалось інтересами

протестантської церкви, яка вела постійну боротьбу з людьми видами і

формами світської музики. Не випадково, до середини століття німці

успішніше італійців працювали в жанрі італійської опери. Але Бах пішов

іншим шляхом.

 

Йоган Себастьян Бан народився 31.-3.1685 р. в Ейзенаху, маленькому

містчку, Т.рінгії. Батьківщина Лютера, арена революційної діяльності Т.

Мюнцера-Тюрінгія колись була центром найбільш жорстких битв повсталих

селян і плебеїв проти феодалів. Тридцятирічної війни, спустошена і

бідна, вона перетворилась в глуху провінцію.

 

Предки Баха славились своєю музикальністю. Відомо, що прадід Баха,

булочник по професії, грав на цитрі (типу гуслів). Він не розлучався з

нею навіть при поїздках до млина і грав, коли мололась мука. З роду

Бахів виходили флейтисти, трубачі, органісти, скрипалі. В кінці кінців

-----> Page:

0 [1] [2]

ЗАМОВИТИ ОРИГІНАЛЬНУ РОБОТУ