Реферат на тему:
Гра на гітарі
Ліва кисть
Якось раз, вправний володар баритону зауважив, що під час гри на гітарі
ліва рука виявляється рукою техніки, а права рука – рукою виразливості
(експресії). Дане спостереження з дивовижною яке кістю говорить, що
випадкові спостереження виявляються більш пояснюючими, ніж аналіз.
Безумовно права рука володіє технікою, завдання тим не менше вони
торкаються деяких практичних використань пальців на шістьох струнах.
В протилежність (ліва рука) гриф (сітка клавіатури) пропонує майже сотню
ймовірних завдань для лівої руки, різноманітність комбінацій для 4
пальців. Істинне припущення залишається правильним.
Із обох рук ліва наче “робоча сила” і пояснюється це в тому розумінні,
що спочатку ми повинні звертатися до використань лівої руки.
Механіка положення кисті лівої руки.
Фізіологія, яка знаходиться в основі техніки лівої кисті зв’язана з
іншими видами руху: утримування, захоплення, зажимання, пересунення по
крайній мірі відносно що стосується самої кисті руки;
Вимоги для пальців: спритність вправність. В багатьох видах такої
діяльності приведуть кисть і руку (від кисті до плеча) до певного
положення (вирівнення, врегулювання).
Любе значне відхилення послаблює хватку. (захоплення) Істина цього
ствердження може бути підтверджена за допомогою слідую чого (теста)
випробовування: зробіть кулак, і стискайте свої пальці і кисть, так ніби
ви несете уявний вами(чемодан) валізу. Тепер все ще продовжуючи стискати
зігніть свою кисть в сторону; потім зігніть її вперед, потім назад.
Зверніть увагу в кожному випадку явне відчуття напруження (напруги)
відповідно і зменшення сили фізичні навантаження під час гри на гітарі
не достеменно такі, як навантаження при (перенесені) носінні валізи,
основні недоліки в положенні лівої кисті виникають по тим причинам. По
яким вони виникають під час якоїсь тяжкої діяльності. Отож лінія сили
порушується через приєднаність кисті і всієї руки. Надмірний вигин кисті
може послаблювати схоплення (хватку) пальців. І навпаки сильно
затиснутий сустав зап’ястя також являється результатом ослаблення сили
пальців. Зрозуміло що під впливом одного та другого потрібно час від
часу контролювати кисть, зап’ястя повинно бути достатньо гнучким, щоб
відповідати технічним можливостям та вимогам.
Наприклад в просуванні акорду внизу, зап’ястя нахилиться усередину для
першого акорду, вигин прямує назовні для другого.
Хоча заокруглення зап’ястя також інколи необхідне як в прикладі
випрямлення четвертого пальця на першій струні. Але ці мінорні
варіювання (другорядні зміни) в артикуляція зап’ястя постійно
повторювані в добрій грі повинні бути зрозумілі і сприйняті як навмисні
короткочасні відхилення від основної постанови. Основний принцип
положення при його необхідний мінорних варіаціях другорядних змін
являється засобом для досягнення цілі: сила краще, всього використана
перпендикулярно опору струни.
Ліва кисть
Особисте віддання переваги визначить потрібну точку великого пальця або
прямо напроти нього (2;3) пальця або зліва або справа від нього.
При правильному положенні натиск зосереджується безпосередньо на
кінчиках пальців 2, 3 для пальців 1, 4 натиск находиться на стороні
кожного кінчика (мозолі на кінчиках пальців свідчать про цю відміну).
Попробуйте даний текст: візьміть загальноприйнятий акорд С і надайте
(можливість) пальцям можливість нахилитися вліво, як зображено на фото
вище. Зауважте судорожно стиснуті пальці і ослаблена сила пальців
особливо третій. Який наближається занадто зла деку під кутом, і
неправильно викривлений.
Тепер починіть повертати на кінчиках пальців, нахиляючи пальці вправо,
поки вони дальше нікуди не підуть. Ви зауважте відчутне збільшення в
силі, так як пальці зібрані, щоб витримати вертикальне положення на
струнах. Правильне положення також сприяє слабенькому третьому і
четвертому пальцям запрацювати і отримати підтримку кисті прямо позаду
них. Геометрична чіткість основної позиції також пропонує свою механічну
діючу ефективність.
Однак не всі конфігурації лівої кисті цілком відповідають цій формі.
Зауважте непрактичність використань цього, наприклад, в відтворенні
одного із слідуючи двох спільних акордів (загальних).
Тут або всякий раз коли пальці подібним чином щільно стискаються в
тісному просторі деякий поворот кисті виникає природно. Ці призводить до
невеличкого Рузу передпліччя зміщуючи вісь обертання від лікті і далі до
кінчика великого пальця.
До того є коли пальці вертаються до більш широкого простору, тоді
внутрішній рух передпліччя також буде природнім, щоб прийняти участь,
наприклад в зміні слідую чого акорду, п’ята кисті руки повинна рухатися
в середину.
Більш або менш постійний делікатний рух в передпліччі являється
нормальним в добрій грі. Але є ще один аспект положення лівої кисті.
Який є сам по собі предметом розгляду: різні форми баре.
Акорди Баре представляють визначено єдині в своєму роді унікальні
труднощі, навіть для успішних гітаристів. Повне баре (спрацьовує) при
незручному положенні лівої кисті.
При повністю прямому пальці сустави не можуть слугувати в якості
допоміжних точок опори, згинаючий раз може скорочуватися тільки
частково. Провірити це можна чергуванням стискання спочатку прямого.
Потім зігнутого вашого вказівного пальця напроти вашого великого пальця
і зауважити різницю в силі з якою палець перешкоджає великому пальцю.
Контраст в засобі досягнення цілі між прямим і згинаючим пальцем можна
зобразити схематично в діаграмі слідуючим чином.
Зауважте в баре відносну віддаленість відокремленість сили від опору. В
протилежність, вигнутому пальці вигин в кожному суставі як збільшує
силу, так і здійснює її передану на струни більш прямо, безпосередньо.
Важкість перешкода повного баре (заключається пізніше) в складі видозмін
розходжень, невідповідностей в розмірі та формі пальців і загальної сили
м’язів кисті руки.
Ось деякі загальні аспекти ефективного положення баре, про які можемо
зробити підсумки:
Часткове (неповне) скорочення між основною і середньою фалангою у пальця
буває краще ніж повністю прямий палець.
В випадку дуже довгих пальців. Можуть бути навіть захоплені всі шість
струн середньою фалангою та кінчиком пальця.
Для кисті руки середнього розміру частковий вигин середньої фаланги
(сустава) все ж таки можливий.
Важливість цього для надійності збереження хватки особливо в нижніх
положеннях )позиціях).
1.Перед усім засіб для досягнення цілі інтенсивніший, так як часткова
неповна артикуляція дає можливість деякому згинаючому скороченню у
середнього сустава.
Так як палець в баре має тенденцію натискати на ліву сторону в нижніх
вищезгадане розташування позволяє костистому виступу самого суставу
тримати першу струну, таким чином досягти чистий звук.
2.Коли це можливо, використовуйте п’ятий або чотирьохструнне баре краще,
зручніше ніж повне баре. Більшість видань нотної літератури не роблять
ніякої різниці між чотирьох, – п’яти, – і шестиструнним баре. Це
неправильно на жаль, тому що кожен має інше відчуття і до деякої міри
іншу техніку. Майже всі іграки прийдуть до висновку, що часткове
скорочення, описане вище зручне для п’ятиструнного баре. Якщо не може
осягнути п’ять струн частково (неповністю) зігнутим пальцем, він або
вона потребують інструмент меншого розміру.
Відповідно в більшості ситуацій, де необхідне баредо четвертої або
п’ятої струни, але не до шостої, це форма являється переважаючою.
Однак бувають виключення. Коли слідуючим утворенням іде шестиструнне
баре, то для того що спростити рух до слідую чого положення, звичайно
краще осягнути всі шість струн, навіть хоча необхідно тільки чотири, або
п’ять.
Коли менше по розміру баре направляє струну яка звучить, в не рухомий
простір на пальці як наприклад заглиблення між фалангами між кінчиком і
середньою частиною пальця, тоді велике (повне) баре часто допомагає
уникнути зуду шляхом взяття струни під більш м’ясисту частину пальця.
Повне баре може також давати більш кращу основ для пальців три і чотири
в ситуаціях таких як слідуючи:
Хоча якщо би навіть треба було осягнути тільки чотири струни, маленьке
баре в цей момент відштовхнуло би пальців які рухаються від їх роботи,
послабив би їх і зменшив би їх обсяг впливу. Повне баре в цьому випадку
і багатьох інших робить. надає можливість третьому і четвертому пальцям
грати більш природно і легко.
3. Істинне докладно відтворене маленьке баре (дві або три струни)
повинно базуватися на повному стисненні м’яза біля (у) середнього
фаланги.
Попередні методи показують півтакт як прямим пальцем осягати тільки дві
або три струни і навіть остерігатись від нахилу пальця. Чомусь колись
припускали, цю менш признану пораду.
Дійсно неефективність такого положення, в порівнянні з пів тактовим при
зігнутому пальці може бути швидко (доказана) підтверджена тільки шляхом
випробування обох типів на слідую чому акорді.
Нашли опечатку? Выделите и нажмите CTRL+Enter
