UkrReferat.com
найбільша колекція україномовних рефератів

Всього в базі: 75855
останнє поновлення: 2016-12-09
за 7 днів додано 17

Реферати на українській
Реферати на російській
Українські підручники

$ Робота на замовлення
Реклама на сайті
Зворотній зв'язок

 

ПОШУК:   

реферати, курсові, дипломні:

Українські рефератиРусские рефератыКниги
НазваЗбагачення народносценічного танцю формотворчими елементами класичного балету, естради, спорту, акробатики (реферат)
АвторPetya
РозділКультура, культурологія, етика, естетика
ФорматWord Doc
Тип документуРеферат
Продивилось2000
Скачало375
Опис
ЗАКАЧКА
Замовити оригінальну роботу

Реферат на тему:

 

Збагачення народносценічного танцю формотворчими елементами класичного

балету, естради, спорту, акробатики

 

Однією з характерних відмінностей української хореографії, найвищим

технічним досягненням танцюриста є еlеvаtіоn - уміння якомога довше

протриматися у повітрі у тій чи іншій зафіксованій позі, ballon (про це

писали неодноразово і балетмейстери, і балетознавці), без елевації немає

танцю балету. В елевації є порив угору, намагання вивільнитися від

земного тяжіння. Напевне жоден танець у світі не має такої різко

підкресленої елевації, як український. Аналізуючи рухи, побудовані на

елевації, а особливо ті, в яких наслідуються повадки звірів, птахів

(яструб, щупак тощо), переконуємось, що танцюрист злітає у повітря з

одного темпу, якщо виконанню не передує preparation (підготовка). Якщо

підготовка теж рух, то він вимагає для себе відповідної супутньої

розбудови.

 

Проте, спід зауважити, що елеваційний елемент у поєднанні ballon,

притаманний жіночому класичному танцю, майже сім відсутній не тільки у

жіночих українських танцях, але й в більшості народних танцювальних

культур. Розвиток елевації оказує, що, незважаючи на спільність єдиного

джерела древньоруської хореографії, українська, російська та білоруська

істотні відмінності. Особливо це помітно в стрибкових їх: кільце,

повітряна розніжка, щупак та ін.

 

Класичний балет у період його блискучого розвитку на російському

національному грунті зробив багато запозичень з української танцювальної

лексики, збагачуючи, насамперед, чоловічий танець. "Немає такого руху в

класичній хореографії, який не був би породженням народної хореографії.

Це однаково стосується і партерних, і повітряних рухів", - розповідав на

лекціях і демонстрував на прекрасних ілюстраторах Р.Захаров.

 

Хореографія, безумовно, не бере з інших форм мистецтва елементів,

невластивих для того чи іншого виду, жанру. Механічне перенесення рухів

з одного виду хореографії до його збіднює виражальні можливості

мистецтва, порушує його тільки формотворчу, але й ідейно - тематичну

побудову. Потрібна філігранна обробка руху в цілому, його деталей,

порядкування їх новим завданням.

 

Одна з найцікавіших сторінок обопільного мистецтва синтезу - це

поєднання класичного танцю з українським народним. Балетмейстери,

запозичуючи рухи, жести, пози чи окремі елементи класичного танцю,

ускладнюють їх, творчо осмислюють, надають їм нової форми, манери

виконання. Деякі класичні рухи у більш - менш зміненому вигляді в

сукупності з іншими знову увійшли до лексики українського

народносценічного танцю.

 

Разом з іншими рухами героїчного чоловічого танцю деякі насичні рухи у

дещо зміненому вигляді поповнили арсенал української лексики. "Переважна

сфера чоловічого танцю повітря, на висоті в різних темпах елевації

розгортаються сміливі, сиві фігури - кабріолі, антраше, заноски, кругові

рухи, револьвати. Енергія, сила, ініціативність, відвага у поєднанні з

ним розрахунком, натхненням, поривом - такі невід'ємні якості

повітряного чоловічого танцю" зазначав В.М.Богданрв Березовський, маючи

-----> Page:

0 [1] [2] [3]

ЗАМОВИТИ ОРИГІНАЛЬНУ РОБОТУ