UkrReferat.com
найбільша колекція україномовних рефератів

Всього в базі: 75838
останнє поновлення: 2016-12-03
за 7 днів додано 10

Реферати на українській
Реферати на російській
Українські підручники

$ Робота на замовлення
Реклама на сайті
Зворотній зв'язок

 

ПОШУК:   

реферати, курсові, дипломні:

Українські рефератиРусские рефератыКниги
НазваКомпозиційні прийоми у компонуванні маси танцюристів з солістами (реферат)
АвторPetya
РозділКультура, культурологія, етика, естетика
ФорматWord Doc
Тип документуРеферат
Продивилось2172
Скачало219
Опис
ЗАКАЧКА
Замовити оригінальну роботу

Реферат на тему:

 

Композиційні прийоми у компонуванні маси танцюристів з солістами

 

У багатофігурній композиції поєднання дії окремих персонажів із масою

танцівників повинно природно випливати з ідейно-смислового контексту

твору.

 

У традиційній народній хореографії при виконанні солістом чергового

колінця маса відігравала активну роль і ніколи не була фоном для

віртуоза-танцівника. Запозичивши цей принцип у народу, відомий

балетмейстер М.Фокін увів його у свою практику, довівши недовершеність

побудови старих балетних форм, у яких кордебалет виступав тільки у

пасивній ролі фіксатора-спостерігача дії.

 

Естафету від нього перейняли провідні балетмейстери, котрі в своїй

творчості по-новому "прочитали" деякі традиційні прийоми і дали їм

путівку у життя. Частина з них згодом почала використовуватися у

народносценічній хореографи, зокрема і в українській.

 

Розглянемо найтиповіші з композиційних прийомів компонування маси

танцюристів з солістами.

 

Унісон - повторення масою рухів, поз та ракурсів, що виконувалися перед

тим солістами.

 

Яскравим прикладом цього при йому може бути перша частина "Запорожців"

П.Вірського. Нагадуємо початок. Відкривається завіса. На кону 32 козаки

з списами у руках. Погляд усіх спрямовано на молодого осавула, який

стоїть спиною до глядача. Гримлять тулумбаси. Осавул демонструє перший

прийом володіння зброєю. Всі козаки повторюють його. За ним другий,

третій-і все чітко фіксується. Тулумбаси звучать трохи тихше, козаки

перешикувались у коло, наїжачившись списами, тихо просуваються по ньому.

Ледь помітний сигнал і всі разом вступають у бій з ворогом. Піки

піднімаються знизу вгору і зразу ж переводяться в центр кола. Це вже не

навчання, а козацький бій, що продовжується у фронтальній лінії, коли

козаки йдуть у стрімку атаку на чолі з осавулом, підспівуючи: Тулумбаси,

швидше грайте, за козаком поспішайте".

 

Тема стрімкої, навальної атаки повторюється у фіналі постановки - у

третій, останній, частині. Проводячи основну лінію сюжету - вірність

військовому обов'язку, балетмейстер у третій частині ніби продовжує

військові ігри, але вже з шаблями, закінчуючи їх динамічно, знову ж таки

фронтальною картиною на тему лісні "Засвистали козаченьки".

 

Синхронний унісон - централізована масова композиція на чолі з героями,

які виконують ті чи інші рухи синхронно. Цікаво використали цей прийом

І.Мойсєєв у хореографічній композиції "Літо", П.Вірський у "Жовтневій

легенді".

 

Протиставлення солістів масі танцюристів - контрприйом синхронному

унісону.

 

Для розширення амплітуди дії маса групується в глибині кону, виконавці

шикуються в горизонтальні, вертикальні, діагональні побудови, змінюються

напрямок руху, ракурси тощо. У цьому прийомі балетмейстер для кращого

акцентування дії соліста чи, навпаки, маси використовує прості,

нейтральні фони (лаштунки, задники, амплікації тощо), а також кольорову

гаму освітлення, завдяки якій дія переноситься в різні години доби,

робить натяк на умовні місця дії (поле, вулиця, море і т.ін).

 

Симетричні побудови груп із солістами. Цей принцип використано в

-----> Page:

0 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7]

ЗАМОВИТИ ОРИГІНАЛЬНУ РОБОТУ