UkrReferat.com
найбільша колекція україномовних рефератів

Всього в базі: 75850
останнє поновлення: 2016-12-08
за 7 днів додано 17

Реферати на українській
Реферати на російській
Українські підручники

$ Робота на замовлення
Реклама на сайті
Зворотній зв'язок

 

ПОШУК:   

реферати, курсові, дипломні:

Українські рефератиРусские рефератыКниги
НазваТанцювальний рух - першоелемент, основа хореографічного твору (реферат)
АвторPetya
РозділКультура, культурологія, етика, естетика
ФорматWord Doc
Тип документуРеферат
Продивилось2733
Скачало289
Опис
ЗАКАЧКА
Замовити оригінальну роботу

Реферат на тему:

 

Танцювальний рух - першоелемент, основа хореографічного твору

 

Танцювальний рух - першоелемент, основа хореографічного твору і

образні, функціональні, характерні особливості руху

 

Споглядаючи танець, ми сприймаємо його як художнє ціле. Можемо визначити

ідейно-тематичні спрямування твору, сюжет, | виділити якусь думку,

виходячи зі своїх естетичних смаків, уподобань, обізнаності. У нашій

уяві виникають окремі лексичні знахідки, цікаві опозиційні побудови,

їхні вдалі зв'язки з музичним зводом. Балетмейстер усіма виражальними

засобами показує художній задум, створює мистецький твір, у якому

показує своє бачення реального світу. Органічний сплав засобів складає

хореографічну фразу, речення, які суворо підпорядковуються архітектоніці

твору. Отже, поєднання рухів, жестів, поз викінчені фрази, речення шлях

до створення хореографічного художнього образу, який часто сприймається

опосередковано.

 

Без урахування найтіснішого взаємозв'язку, взаємовпливу,

взаємозалежності усіх елементів танцю, їх співвіднесення у спільній

конструкції не можна проаналізувати хореографічну майстерність

балетмейстера-постановника.

 

У конкретно-чуттевому відтворенні дійсності засобами на перший план

виходять пластика і рух, що у поєднанні з якою становлять основу твору -

його лексику.

 

Зародження танцювальних рухів сягає в сиву давнину.

 

Виконання одного руху обумовлюється формою іншого, у свою чергу передає

естафету наступному, таким чином, будується чітка ритмічна зміна

систематизованих виразів людського тіла. Органічні та багатогранні

зв'язки між ними, жестами, позами підпорядковуються, матеріалу, який

поєднується з художнім замислом балетмейстера. Саме ці непомітні на

перший погляд, зв'язки, що ґрунтуються і міцно засвоєній мистецтвом того

чи іншого народу специфічної будови руху, жесту, пози, їхнього

органічного поєднання іншими виражально-зображувальними засобами,

притаманним не тільки певній хореографічній культурі, але й окремому

жанру, виду, в новому напрямку, ведуть створення чітких

лексико-синтаксичних та композиційних сполучень, з яких і складається

хореографічний твір.

 

Іноді змістовні та формотворчі поєднання розвиваються у межах одного

па, яке балетмейстер насичує численними нюансами та відтінками, як,

скажімо, у танці "Плескач" П.Вірського. Видатний знавець українського

хореографічного фольклору використав тут зазичай сплескування у долоні.

Змінюючи ритмічну структуру плесків, І манеру їх виконання, балетмейстер

створив напрочуд цікавий дівочий танець-гру. Такі прийоми часто

використовую визначними майстрами-постановниками. Наприклад, "Повзунці"

П.Вірським , "Бульбі" І.Мойсєєвим, Н.Надєждіною та ін. Розвиток дії

танцю "На кукурудзяному полі" П.Вірського потребує вже кількох тотожних

рухів варіантами, а в таких хореографічних картинах, як, скажімо, “Січі

Запорозькій” З.Михайлова, використовуються цілі лексичні групи.

 

Розглянемо лексику з позицій естетичних функцій, які вони виконують при

створенні загального танцювального контексту, тобто її образність,

-----> Page:

0 [1] [2] [3] [4]

ЗАМОВИТИ ОРИГІНАЛЬНУ РОБОТУ