UkrReferat.com
найбільша колекція україномовних рефератів

Всього в базі: 75855
останнє поновлення: 2016-12-09
за 7 днів додано 17

Реферати на українській
Реферати на російській
Українські підручники

$ Робота на замовлення
Реклама на сайті
Зворотній зв'язок

 

ПОШУК:   

реферати, курсові, дипломні:

Українські рефератиРусские рефератыКниги
НазваРоманси М. Лисенка (реферат)
АвторPetya
РозділМузика, теорія та історія музики
ФорматWord Doc
Тип документуРеферат
Продивилось5644
Скачало597
Опис
ЗАКАЧКА
Замовити оригінальну роботу

Реферат

 

на тему:

 

Романси М. Лисенка

 

У доробку Миколи Віталійовича Лисенка — понад 100 романсів. Показово,

що творчий шлях митця почався з сольної вокальної музики. До неї він

звертався і далі протягом майже всього життя. Найбільше солоспівів

композитор написав у 60—80-ті роки, а потім у другій половині 90-х і у

1900-ті роки. Два періоди в романсовій творчості Лисенка — це два етапи

його мистецьких пошуків. У 60— 80-ті роки Лисенко звертається до поезій

Тараса Шевченка. Вже перших двадцять творів у цьому жанрі, написані в

консерваторський період (за два роки), засвідчили появу нової

оригінальної мистецької особистості. Чим привабила Лисенка поезія

Великого Кобзаря? Передусім глибокою народністю, правдивістю зображення

подій, палким революційним пафосом, щирістю висловлення. Для ранніх

романсів Лисенко вибрав тексти, в яких ідеться про важку жіночу долю,

соціальне гноблення.

 

У романсі «Ой одна я, одна» передано скаргу дівчини-сироти, яка не

зазнала щастя, не відчула тепла батьківського дому і не має майбутнього.

Вже у фортепіанному вступі композитор подає поспівки-зерна, в яких

міститься музична характеристика образу (116).

 

Мелодія романсу, хоча й авторська, не народна, але наскрізь просякнута

духом народної музики. Поштовхом для такого музичного прочитання була

сама поезія Шевченка. Тут знаходимо ладоінтонащйні звороти з ліричних

пісень, пісень-романсів і плачів (ходи на широкі інтервали з поступовим

їх заповненням, стрибки мелодій до VII підвищеного ступеня в мінорі,

звороти з IV підвищеним ступенем у мінорі тощо).

 

Форма романсу «Ой одна, я одна» — двочастинна, що повторюється з

варіантними змінами двічі. У другому варіанті, де міститься кульмінація

твору, музика набуває підкресленої напруженості. У мелодії з'являються

запитальні інтонації. Вони посилені гострими дисонуючими гармоніями

(зменшений терцквартакорд VII ступеня, раптова поява мінорної

субдомінанти у мажорі). Невелика чотиритактова побудова є своєрідним

спадом від кульмінації, трагедійним завершенням сумної розповіді. Саме

вона утворює другу половину фортепіанної постлюдії, тобто вже у вступі

поставлено запитання й дано відповідь. Завершує романс чотиритактова

постлюдія (післямова) фортепіано (на матеріалі вступу). Це своєрідне

ліричне обрамлення досить драматичного твору.

 

В солоспіві «Ой одна, я одна», як і в багатьох інших творах цього жанру

на слова Т. Шевченка, композитор знайшов засоби музичної виразності, що

є глибоко народними за своєю суттю. Вони широко застосовані і в інших

творах, таких як «О люлі, люлі», «Навгороді коло броду», «Якби мені,

мамо, намисто», «Якби мені черевички», «Ой стрічечка до стрічечки».

Лисенко ґрунтовно засвоїв закони народнопісенної музичної творчості та

природно їх застосував у своїй музиці. У згаданих вище романсах зв'язки

з фольклором помітні як у мелодиці, так і в гармонічній мові, фактурі.

 

Цікавими є пошуки композитора в галузі форми. Тут він також прагне бути

близьким до народної пісні, до принципів її формотворення. Інтерес

викликають ті романси Миколи Віталійовича, в яких помітне намагання

-----> Page:

0 [1] [2] [3]

ЗАМОВИТИ ОРИГІНАЛЬНУ РОБОТУ