UkrReferat.com
найбільша колекція україномовних рефератів

Всього в базі: 75850
останнє поновлення: 2016-12-08
за 7 днів додано 17

Реферати на українській
Реферати на російській
Українські підручники

$ Робота на замовлення
Реклама на сайті
Зворотній зв'язок

 

ПОШУК:   

реферати, курсові, дипломні:

Українські рефератиРусские рефератыКниги
НазваГармонізація мелодії головними тризвукими (реферат)
АвторPetya
РозділМузика, теорія та історія музики
ФорматWord Doc
Тип документуРеферат
Продивилось917
Скачало217
Опис
ЗАКАЧКА
Замовити оригінальну роботу

рЕФЕРАТ

 

НА ТЕМУ:

 

Гармонізація мелодії головними тризвукими

 

1. Гармонізація

 

Гармонізацією даного голосу (мелодії або баса) називається приєднання до

нього зв'язної і логічної послідовності акордів. Гармонізація

ґрунтується на тлумаченні функціонального значення звуків цього голосу в

їх взаємному зв'язку і розвитку.

 

2. Практичні вказівки

 

1) Кожний звук мелодії повинен бути функціонально визначений як

основний, терція або квінта тризвуку Т, S або D.

 

При нагоді двоякого тлумачення того або іншого звуку мелодії необхідно

враховувати подальший гармонічний рух. Таке «заглядання вперед»

допомагає уникнути неправильних з'єднань, а також небажаної

послідовності D-S.

 

2) Першим і останнім акордом всієї побудови звичайно буває стійка

функція - тоніка. Втім, іноді побудова починається з домінанти,

переважно - із затакту. Початок з субдомінанти - рідко.

 

3) Повторення акорду із слабої долі на наступну за ним сильною небажано.

В складних тактах або при дробленні часток в простих тактах це

торкається і щодо сильних часток.

 

Примітка. Це обмеження пояснюється тим, що звичайно виклад має свою

«гармонічну пульсацію», яка перш за все характеризується зміною гармоній

на грані між слабим моментом і найближчим сильним (або навіть відносно

сильним), тобто диференціює «розмах до удару» і «удар» (слабій і сильній

долі).

 

Виключення - якщо акорд вступив на сильній долі, то він може бути

продовжений і за межі даного такту (див. приклади: 31, 89, 90, 98).

 

4) Необхідно стежити за правильністю з'єднання кожної пари акордів:

першого з другим, другого з третім і т.д. до кінця.

 

5) Бас повинен бути хвилеподібною лінією обмеженого діапазону, в межах

1-1/2, в крайньому випадку двох октав. Це досягається чергуванням

висхідного руху з низхідним. Зокрема, не слід допускати двох кроків

підряд на квінту (а по можливості і на кварту) в одному напрямі,

зважаючи на явну немелодичність такого ходу, особливо, якщо він

починається і кінчається на сильній долі. Окрім стрибків баса на кварту

і квінту, можливий хід і на октаву при повторенні акорду.

 

Приклад гармонізації мелодії

 

Приступимо до практичної гармонізації наступної мелодії:

 

Програвши мелодію на фортепіано, визначаємо її тональність (по

функціональній будові, заключному звуку і ключовому позначенню) - в

даному випадку тональність До - мажор.

 

Початковий звук соль в даній тональності є або основним звуком

домінантового тризвуку (соль-си-ре) або ж - квінтою тоніки (до-ми-соль).

Як відомо, початковим акордом частіше всього буває тоніка. Окрім, того,

далі в мелодії слідує звук ля - це безумовно терція субдомінанти (в інші

акорди ля не входить). Якщо першому акорду надати значення D, то за нею,

таким чином, послідує субдомінанта, що небажано. Тому перше тлумачення

звуку соль відпадає, і ми вважатимемо його квінтою тонічного тризвуку.

 

Оскільки мелодія дана у відносно низькому регістрі, більш доцільно тісне

розташування; воно зберігається до кінця задачі:

 

Другий звук мелодії - ля - терція субдомінанти. З'єднання початкової

тоніки з субдомінантою робимо гармонічно, бо тільки в цьому випадку

-----> Page:

0 [1]

ЗАМОВИТИ ОРИГІНАЛЬНУ РОБОТУ