UkrReferat.com
найбільша колекція україномовних рефератів

Всього в базі: 75843
останнє поновлення: 2016-12-04
за 7 днів додано 15

Реферати на українській
Реферати на російській
Українські підручники

$ Робота на замовлення
Реклама на сайті
Зворотній зв'язок

 

ПОШУК:   

реферати, курсові, дипломні:

Українські рефератиРусские рефератыКниги
НазваСекстакорди головних трезвуків (реферат)
АвторPetya
РозділМузика, теорія та історія музики
ФорматWord Doc
Тип документуРеферат
Продивилось833
Скачало153
Опис
ЗАКАЧКА
Замовити оригінальну роботу

Реферат на тему:

 

Секстакорди головних трезвуків

 

1. Визначення і позначення

 

Секстакордом називається, як відомо, перший обернення тризвуку.

Секстакорд позначається цифрою 6, що додається знизу до знака функції,

наприклад: Т6, S6, D6.

 

2. Подвоєння в секстакорді і його розташування

 

В секстакордах головних трезвуків подвоюється або основний звук, або

квінта; подвоєння терції небажано і застосовується лише в особливих

випадках.

 

Розташування секстакорду може бути не тільки тісним або широким, але і

змішаним. Як видно з назви, при цьому розташуванні одна пара верхніх

голосів (наприклад, сопрано і альт) утворює інтервал, що характеризує

тісне розташування (тобто унісон або кварту), а інша пара (в даному

випадку альт і тенор) інтервал, властивий широкому розміщенню (тобто

квінту або октаву):

 

3. Застосування секстакордів

 

По своїй акустичній природі секстакорди менш стійкі ніж основні

тризвуки, тому вони застосовуються, головним чином, усередині побудови,

сприяючи природній текучості викладу.

 

Як заключний акорд будь-якої каденції, заключного речення або періоду,

секстакорд, як правило, не застосовується.

 

Будучи взятий як передостанній акорд побудови, секстакорд перетворює

його автентичну, плагальну або повну каденцію в неповну, більш придатну

для початкової побудови (наприклад, першої пропозиції).

 

4. Голосоведення. Паралельні октави (і унісони)

 

Завдяки збільшенню кількості можливостей в подвоєннях і розташуванні

секстакорду прийоми його з'єднання з тризвуком або з секстакордом більш

різноманітні.

 

При цьому в голосоведенні можуть виникнути деякі нові співвідношення і

деталі. Так, в наступному обороті: кожний з голосів, узятий сам по собі,

рухається неначе абсолютно нормально, за всіма правилами голосоведення,

нормально також як подвоєння, так і розташування кожного з двох акордів,

що сполучаються. Проте, якщо бас, альт і сопрано мають кожний свій

самостійний рух, то тенор дублює, повторює рух верхнього голосу

(сопрано) октавою нижче. Це дублювання утворюється від паралельного руху

двох голосів октавами (в інших випадках - унісонами).

 

Рух паралельними октавами (унісонами), як порушуюче самостійність

голосів, в гармонічному четирьохголоссі не допускається. Такі паралельні

октави (унісони) не допустимі в будь-якій парі голосів:

 

Не допускаються також ні протилежні октави, ні рух від унісону до октави

і навпаки:

 

 

Примітка. Найпоширеніші виключення будуть вказані своєчасно.

 

Не слід змішувати паралельні октави з октавним дублюванням того або

іншого голосу. В реальному чотирьохголоссі, де кожний голос веде свою

самостійну партію (лінію), раптово виникаючі паралельні октави є

результатом недбалого голосоведення, художньо нічим не виправданого.

Дублюючі ж голоси, свідомо що вводяться композитором, мають своїм

призначенням лише посилення того або іншого голосу.

 

Прийом викладу, при якому в реальному четырехголоссі один або два голоси

висловлюються в октавному подвоєнні, є дуже поширеним. Наступні приклади

ясно показують, як відбувається подібне октавне «обростання» мелодії і

-----> Page:

0 [1] [2]

ЗАМОВИТИ ОРИГІНАЛЬНУ РОБОТУ