РЕФЕРАТ
на тему:
Обернення домінантсептакорда
1. Назви і позначення
Домінантсептакорду має три обернення: в першому з них басом служить
терція, в другому – квінта, в третьому – септима доминантсептакорду:
Обернення одержує свої назви від інтервалів, що утворюються між їх басом
і характерними звуками домінантсептакорду- основним і септимою.
Перший обернення називається квінтсекстакордом. Воно позначається D65,
його бас (терція D7) утворює з характерними звуками квінту і сексту:
Друге обернення називається терцквартакордом. Воно позначається D43,
його бас (квінта D7) утворює з характерними звуками терцію і кварту:
Третє обернення називається секундакордом. Воно позначається D2, тому що
його характерні звуки утворюють інтервал секунди:
2. Розвязання обернень доминантсептакорду
Обернення D7 застосовується звичайно повними і розвязуються в тоніку –
на основі тяжінь ладів нестійких звуків: септима і квінта йдуть
поступенево вниз, терція – вгору, а основний звук залишається на місці.
В результаті такого голосоведення D65 і D43 розвязується в основний
тонічний тризвук, а D2 – в тонічний секстакорд:
3. Застосування обернень домінантсептакорду
Обернення D7 застосовується в тих же умовах, що і основний його вид;
септима їх може з’явитися в плавному русі (прохідна, приготована) або
стрибком.
Прохідна септима типова для першого і третього обернень (тобто D65 і
D2).
Квінтсекстакорд в цьому випадку з’являється після D6, в якому подвоєний
основний звук (Прохідна септима – в одному з трьох верхніх голосів,
частіше всього в сопрано):
Секундакорд береться після основного домінантового тризвуку або після
кадансового (рідше прохідного тонічного) квартсекстакорду (Прохідна
септима – в басу):
Септима вважається приготованою, коли вона з’являється в результаті
гармонічного з’єднання того або іншого обернення D7 з передуючою йому
субдомінантою:
В рамках власної гармонії септима часто з’являється стрибком, особливо
після домінантового тризвуку під час переходу нього в D2 (септима –
стрибком вгору в басу) або після D6 (септима- стрибком вгору в одному з
верхніх голосів, частіше за все сопрано):
Застосування обернень доминантсептакорду значно збагатило можливості
мелодичного розвитку кожного окремого голосу і особливо баса; тому при
гармонізації мелодії слід всіляко використовувати обернення D7,
приберігаючи основний його вид, головним чином для каденцій.
4. Прохідний терцквартакорд
Терцквартакорд дуже часто застосовується у вигляді прохідного (замість
D64) між тонічним тризвуким і його секстакордом (або у зворотному
напрямі).
Щоб уникнути подвоєння тонічної терції в обороті Т-D43- Т6 домінантову
септиму доводиться вести вгору, паралельно басу (ця необхідність
відпадає, природно, при зворотному русі – Т-D43-Т):
Примітка. В цьому обороті (Т-D63-Т6) при широкому розташуванні
утворюється послідовність двох квінт (зменшеної і чистої або навпаки);
такі квінти не вважаються паралельними і тому допускаються при
гармонізації:
5. Переміщення
Подібно тризвукам, D7 і його обернення можна переміщати. При переміщенні
септиму D7 слід залишати на місці (в тому ж голосі). Ведення септими на
ступінь вгору небажано, а в басу зовсім неприпустимо:
Примітка. Як виключення іноді зустрічається взаємне переміщення септими
з квінтою:
Приклад гармонізації:
1) прохідний D2, 2) приготована септима; 3) стрибок до септими; 4)
прохідний D43; 5) Прохідна септима.
Нашли опечатку? Выделите и нажмите CTRL+Enter
