UkrReferat.com
найбільша колекція україномовних рефератів

Всього в базі: 75843
останнє поновлення: 2016-12-04
за 7 днів додано 15

Реферати на українській
Реферати на російській
Українські підручники

$ Робота на замовлення
Реклама на сайті
Зворотній зв'язок

 

ПОШУК:   

реферати, курсові, дипломні:

Українські рефератиРусские рефератыКниги
НазваДіатонічні (тональні) секвенції. Побічні септакорди (секвенцакорди) (реферат)
АвторPetya
РозділМузика, теорія та історія музики
ФорматWord Doc
Тип документуРеферат
Продивилось1054
Скачало205
Опис
ЗАКАЧКА
Замовити оригінальну роботу

Реферат

 

на тему:

 

Діатонічні (тональні) секвенції. Побічні септакорди (секвенцакорди)

 

1. Мелодична секвенція

 

Висхідне або низхідне переміщення якої-небудь мелодичної побудови

називається мелодичною секвенцією. Оборот, встановлений в основу такого

переміщення, і кожна з його подальших появ називаються ланками

секвенції. Перша ланка називається також мотивом секвенції.

Секвенція-найпростіший прийом у викладі і розвитку мелодії:

 

У тому випадку, коли секвенція не виходить за межі однієї тональності,

вона називається діатонічною або тональною. Кожна з ланок повторює

мелодичний малюнок мотиву, але якісна сторона інтервалів і їх значення

ладу суцільно і поряд міняються:

 

2. Гармонічна секвенція

 

Мелодична секвенція ведучого голосу часто супроводиться секвентним рухом

і решти голосів. Це створює гармонічну секвенцію, тобто послідовне

переміщення початкового обороту з групи акордів вгору або вниз:

 

Секвенції служать важливим засобом мелодичного і гармонічного розвитку,

що отримав значення для всіх творчих напрямів.

 

3. Функціональні співвідношення в секвенції

 

Перша ланка секвенції є звичайно якою-небудь з найпростіших по

функціональних співвідношеннях оборотів.

 

У всіх подальших ланках кількість акордів, їх мелодичне положення і

розташування, а також співвідношення між собою (кварто-квінта, терцове,

секундовее) залишаються такими ж, як і в першій ланці.

 

Завдяки незмінним співвідношенням зберігаються в якійсь мірі в

прихованому вигляді і функціональні співвідношення усередині ланки, дані

в початковому мотиві секвенції. Так, наприклад, якщо початкову ланку

D7-Т перемістити на терцію вниз, то між акордами III-VI утворюються

співвідношення, аналогічні зв'язки домінантсептакорду з тонікою.

 

При цьому, проте, оскільки в секвенції переміщається не окремий акорд, а

функціонально-зв'язний оборот, то цей функціональний зв'язок продовжує

діяти тільки усередині ланки, на грані ж між ланками вона як би

відсутня, що відтісняється на задній план мелодійним початком.

 

4. Секвенції з тризвуків

 

Найпростіші секвенції складаються з тризвуків, які можуть бути узятий і

в основному вигляді і в обернення.

 

Кількість акордів, їх співвідношення один з одним, види, мелодичне

положення і розташування визначаються в мотиві, тобто першій ланці. В

подальших ланках все це зберігається, але в переміщенні на інші ступені.

 

5. Шляхи переміщення

 

Секвенції, що складаються з тризвуків, звичайно можливі і висхідні і

низхідні.

 

Найпростіше і саме послідовне переміщення мотиву робиться по ступенях

гамми вгору або вниз, наприклад:

 

Крім того, зустрічаються переміщення по терціях:

 

або по квартах (або квінтам):

 

В таких випадках іноді утворюється подвійна ланка (див. останній

приклад).

 

Нарешті, інтервал переміщення може бути змінним:

 

Кількість ланок в секвенції рідко буває більше трьох-чотирьох; нерідко

їх всього два. Перше і остання ланка можуть бути неповними або зміненими

в деталях.

 

В мінорі секвентний рух частіше за все заснований на акордах

натурального ладу (в низхідному русі - тільки натуральний лад), окрім

-----> Page:

0 [1] [2]

ЗАМОВИТИ ОРИГІНАЛЬНУ РОБОТУ