UkrReferat.com
найбільша колекція україномовних рефератів

Всього в базі: 75838
останнє поновлення: 2016-12-03
за 7 днів додано 10

Реферати на українській
Реферати на російській
Українські підручники

$ Робота на замовлення
Реклама на сайті
Зворотній зв'язок

 

ПОШУК:   

реферати, курсові, дипломні:

Українські рефератиРусские рефератыКниги
НазваПодвійна домінанта усередині побудови (реферат)
АвторPetya
РозділМузика, теорія та історія музики
ФорматWord Doc
Тип документуРеферат
Продивилось598
Скачало178
Опис
ЗАКАЧКА
Замовити оригінальну роботу

Реферат на тему:

 

Подвійна домінанта усередині побудови

 

1. Загальні відомості

 

Акорди групи DO знаходять застосування не тільки в кадансах, але і

усередині побудов. Якщо в кадансових оборотах DD готується

субдомінантою, то зовні кадансу, в середині побудови, вона вводиться

переважно після тонічної гармонії (Т або TSVI), зрідка після D або D6.

 

2. Розв’язання DD в D і Т64 (прохідний)

 

Як відомо, в кадансах DD застосовується майже виключно в тих різновидах,

після яких плавним ходом забезпечується основний звук D в басу;

усередині ж побудови DD можлива у будь-якому вигляді, оскільки цими

умовами вона не зв'язана:

 

Подібно розв’язання акордів DD в кадансовий квартсекстакорд вони можуть

розв’язатися і в прохідний квартсекстакорд (Т64), за тих же умов

голосоведення. Після такого квартсекстакорду може слідувати DD в іншому

вигляді або інша гармонія:

 

3. Перехід DD в дисонуючі акорди групи D

 

Кожний з акордів DD може перейти в один з дисонуючих акордів

домінантової групи, тобто в D7, DVII;, іноді в D9.

 

При такому переході ввідний звук DD (IV#) йде вниз на хроматичний

півтон, в септиму D7 або квінту DVII7, тобто убік, протилежну своєму

тяжінню.

 

Септима акордів ведеться нормально - на ступінь вниз, загальний звук

залишається на місці (гармонічний з'єднання). Подібний перехід

зустрічається і в каденціях:

 

4. Перехід DD в дисонуючі акорди групи S

 

Іноді акорди DD переходять, шляхом хроматичного пониження терції і

квінти DD (пріми і терції DDVII7), у відповідні акорди sII7 мінору і

гармонічного мажору.

 

В мажорі в цих випадках переважно вводиться субдомінанта гармонічного

ладу (частіше sII7, іноді s), що дає більшу кількість півтонових звуків

в голосах, ніж субдомінанта натурального мажору. За субдомінантою слідує

D того або іншого виду або ж тоніка в оборотах плагального характеру

(див. заключні такти опери Р. Вагнера «Тристан і Ізольда» і висновок

романсу М. Балакирева «Сон»).

 

Приклад гармонізації:

 

Доповнення

 

1) Розв’язання DD в кадансовый квартсекстакорд, полягаючий, як відомо, з

.звуков тонічного тризвуки на домінантному басу, послужило основою для

виниклого пізніше розв’язання DD безпосередньо в тоніку. Зміцненню і

розповсюдженню такого обороту сприяла наявність загальних звуків в DD і

Т, забезпечуюче велику плавність і природність даного обороту:

 

Тому найхарактернішим і поширеним виявилося застосування DDVII7

(набагато рідше DD7) в ролі допоміжного акорду, між двома однаковими

видами тоніки, при плавному голосоведенні або на витриманому в басу

основному звуці тоніки:

 

2) DD може, як указувалося, переходити і в субдомінантову гармонію (див.

приклад 443).

 

0

ЗАМОВИТИ ОРИГІНАЛЬНУ РОБОТУ