Реферат на тему
З’єднання основних тризвуків
План
1. Попередні відомості
2. Ведення окремих голосів
3. Сумісне ведення (рух) голосів
4. Співвідношення акордів. Загальні звуки
5. Способи з’єднання трезвуків
Література
1. Попередні відомості
З’єднання акордів здійснюється за певними принципами і правилами,
виробленими художньою практикою.
Основа з’єднання акорду – голосоведення; воно утворюється від різних
видів сумісного руху голосів.
2. Ведення окремих голосів
Рух кожного окремого голосу може бути плавним і стрибкоподібним.
Плавним називається рух голосу на інтервали – пріми, секунди (поступове)
і терції. Воно переважає в художній літературі і тому для початкових
робіт по гармонії є обов’язковим.
Стрибкоподібним називається рух голосу на інтервали – кварти, квінти,
сексти і більш.
В найближчих практичних роботах скачки в окремих голосах допускатися не
будуть. Виключення представить лише бас, якому дуже властиві скачки на
кварти і квінти, витікаючі з відстані між основними звуками Т-D і Т-S.
3. Сумісне ведення (рух) голосів
Сумісний рух двох голосів буває трьох видів: прямий, протилежний і
непрямий.
Прямим називається рух голосів в одному напрямку: висхідному або
низхідному:
Важливий різновид прямого руху – рух паралельний, при якому інтервал між
обома голосами залишається незмінним (інакше кажучи, з ходами голосів на
однаковий інтервал, тобто рух паралельними терціями, паралельними
секстами, децимами):
Протилежним називається рух двох голосів, що розходиться або сходиться:
Непрямим називається висхідний або низхідний рух тільки одного з двох
голосів, при нерухомості іншого:
Вище показані можливості сумісного ведення на прикладі поєднання двох
голосів. В багатоголоссі ж утворюється декілька парних поєднань голосів;
так, наприклад, в чотириголоссі є шість пар:
В переважній більшості правильних з’єднань акордів утворюється взаємне
урівноваження прямого, протилежного і непрямого рухів, виконуваних
одночасно в окремих парах голосів.
Можливі різні комбінації руху:
а) пряме (паралельне) в поєднанні з непрямим:
б) пряме (паралельне)-з протилежним:
в) пряме – з протилежним і непрямим:
4. Співвідношення акордів. Загальні звуки
Співвідношенням акордів називається інтервальна відстань між їх
основними звуками (а отже, між їх терціями і квінтами).
Співвідношення акордів буває: кварто-квінтове, терцове і секундове.
При співвідношенні кварто-квінтового між тризвукими є один загальний
звук. Зразок такого співвідношення – тризвуки Т-D і Т-S:
При терцовому співвідношенні між тризвукими є два загальні звуки:
Примітка. До теми 18 в практичних роботах це співвідношення зустрічатися
не буде.
При секундовому співвідношенні між тризвукими загальних звуків немає.
Зразок такого співвідношення – тризвуки S і D:
5. Способи з’єднання трезвуків
Акорди, зокрема тризвуки, можуть бути сполучені гармонічно або
мелодично.
Гармонічним називається таке з’єднання акордів, при якому їх загальний
звук залишається на місці в тому ж голосі.
” t v ? ? E u †
1/4
†
1/4
??$????>?
=
ji>
???? на місці залишаються звичайно обидва звуки.
Техніка гармонічного з’єднання тризвуків співвідношення
кварто-квінтового зводиться до наступного: після побудови першого з
акордів намічають бас другого акорду, загальний звук залишають на місці;
решта двох голосів веде поступово в паралельному русі від тоніки до
субдомінанти – вгору, від тоніки до домінанти – вниз.
В результаті виходить правильно розташований акорд, з подвоєнням
основного звуку. При цьому другий акорд розташовується так само, як і
перший, тобто теж тісно або теж широко:
Мелодичним називається таке з’єднання акордів, при якому жоден з голосів
не залишається на місці – навіть за наявності загального звуку.
Техніка мелодичного з’єднання тризвуків кварто-квінтового і секундового
співвідношення зводиться до наступного: бас робить крок не ширше за
кварту, тобто при з’єднанні Т-D, D-Т, Т-S, S-Т на кварту, а не на
квінту; при з’єднанні S-D – на секунду, а не на септиму; три верхні
голоси ведуться протилежно басу на найближчі звуки другого акорду, без
стрибків.
В результаті виходить правильно розташований акорд з подвоєнням
основного звуку. Розташування, як і при гармонічному з’єднанні, не
міняється:
Примітка. При мелодичному з’єднанні тризвуків співвідношення (Т-D, D-Т,
Т-S, S-Т) кварто-квінтового зрідка зустрічається ведення баса на квінту,
а не на кварту. Тоді решта голосів йде без стрибків в тому ж напрямі,
тобто так, як вони йшли б і при квартовому кроці баса:
Цей прийом є виключенням, і його можна застосовувати лише у випадках
крайньої необхідності. Взагалі ж ведення всіх чотирьох голосів в одному
напрямі (тобто загальний прямий рух) вважається небажаним.
ЛІТЕРАТУРА
1. Абдулин З. Б. Теория и практика музыкального обучения в
общеобразовательной школе. – М., 1983.
2. Апраксина О. А. Методика музыкалного воспитания. – М., 1983.
3. Верещагіна А., Жофчак З. Методика викладання музики на релятивній
основі в І класі.– К., 1977.
4. Грицюк Н., Зінькевич О., Майбурова К., Шурона Н. Слухання музики в 1
– 3-х класах. – К., 1982.
5. Дмитриева Л. Г., Черноиваненко Н. М. Методика музыкального вопитания
в школе. – М, 1989.
6. Леонтович М. Практичний курс навчання співу в середніх школах
України. – К.,1989.
7. Лужний В. Методика викладання музики в першому класі. – К., 1984.
8. Кодай З. Избранные статьи. – М.,1983.
Огороднов Д. Музыкально-певческое воспитание детей в общеобразовательной
школе. – Київ, 1977.
10. Орлова Т., Бенина Р. Учите детей петь. – Москва, 1988.
11. Ростовський О. Я. Методика викладання музики в початковій школі. –
Тернопіль. – Навчальна книга “Богдан”. –2000.
12. Халабузарь П., Попов В., Добровольская Н. Методика музыкалного
воспитания. –М., 1990.
Нашли опечатку? Выделите и нажмите CTRL+Enter
