UkrReferat.com
найбільша колекція україномовних рефератів

Всього в базі: 75843
останнє поновлення: 2016-12-04
за 7 днів додано 10

Реферати на українській
Реферати на російській
Українські підручники

$ Робота на замовлення
Реклама на сайті
Зворотній зв'язок

 

ПОШУК:   

реферати, курсові, дипломні:

Українські рефератиРусские рефератыКниги
НазваГармонізація мелодії головними тризвукими (реферат)
АвторPetya
РозділМузика, теорія та історія музики
ФорматWord Doc
Тип документуРеферат
Продивилось2275
Скачало318
Опис
ЗАКАЧКА
Замовити оригінальну роботу

Реферат на тему

 

Гармонізація мелодії головними тризвукими

 

План

 

1. Гармонізація

 

2. Практичні вказівки

 

Література

 

1. Гармонізація

 

Гармонізацією даного голосу (мелодії або баса) називається приєднання до

нього зв'язної і логічної послідовності акордів. Гармонізація

ґрунтується на тлумаченні функціонального значення звуків цього голосу в

їх взаємному зв'язку і розвитку.

 

2. Практичні вказівки

 

1) Кожний звук мелодії повинен бути функціонально визначений як

основний, терція або квінта тризвуку Т, S або D.

 

При нагоді двоякого тлумачення того або іншого звуку мелодії необхідно

враховувати подальший гармонічний рух. Таке «заглядання вперед»

допомагає уникнути неправильних з'єднань, а також небажаної

послідовності D-S.

 

2) Першим і останнім акордом всієї побудови звичайно буває стійка

функція - тоніка. Втім, іноді побудова починається з домінанти,

переважно - із затакту. Початок з субдомінанти - рідко.

 

3) Повторення акорду із слабої долі на наступну за ним сильною небажано.

В складних тактах або при дробленні часток в простих тактах це

торкається і щодо сильних часток.

 

Примітка. Це обмеження пояснюється тим, що звичайно виклад має свою

«гармонічну пульсацію», яка перш за все характеризується зміною гармоній

на грані між слабим моментом і найближчим сильним (або навіть відносно

сильним), тобто диференціює «розмах до удару» і «удар» (слабій і сильній

долі).

 

Виключення - якщо акорд вступив на сильній долі, то він може бути

продовжений і за межі даного такту (див. приклади: 31, 89, 90, 98).

 

4) Необхідно стежити за правильністю з'єднання кожної пари акордів:

першого з другим, другого з третім і т.д. до кінця.

 

5) Бас повинен бути хвилеподібною лінією обмеженого діапазону, в межах

1-1/2, в крайньому випадку двох октав. Це досягається чергуванням

висхідного руху з низхідним. Зокрема, не слід допускати двох кроків

підряд на квінту (а по можливості і на кварту) в одному напрямі,

зважаючи на явну немелодичність такого ходу, особливо, якщо він

починається і кінчається на сильній долі. Окрім стрибків баса на кварту

і квінту, можливий хід і на октаву при повторенні акорду.

 

Приклад гармонізації мелодії

 

Приступимо до практичної гармонізації наступної мелодії:

 

Програвши мелодію на фортепіано, визначаємо її тональність (по

функціональній будові, заключному звуку і ключовому позначенню) - в

даному випадку тональність До - мажор.

 

Початковий звук соль в даній тональності є або основним звуком

домінантового тризвуку (соль-си-ре) або ж - квінтою тоніки (до-ми-соль).

Як відомо, початковим акордом частіше всього буває тоніка. Окрім, того,

далі в мелодії слідує звук ля - це безумовно терція субдомінанти (в інші

акорди ля не входить). Якщо першому акорду надати значення D, то за нею,

таким чином, послідує субдомінанта, що небажано. Тому перше тлумачення

звуку соль відпадає, і ми вважатимемо його квінтою тонічного тризвуку.

 

Оскільки мелодія дана у відносно низькому регістрі, більш доцільно тісне

розташування; воно зберігається до кінця задачі:

 

Другий звук мелодії - ля - терція субдомінанти. З'єднання початкової

-----> Page:

0 [1] [2]

ЗАМОВИТИ ОРИГІНАЛЬНУ РОБОТУ