UkrReferat.com
найбільша колекція україномовних рефератів

Всього в базі: 75834
останнє поновлення: 2016-11-29
за 7 днів додано 10

Реферати на українській
Реферати на російській
Українські підручники

$ Робота на замовлення
Реклама на сайті
Зворотній зв'язок

 

ПОШУК:   

реферати, курсові, дипломні:

Українські рефератиРусские рефератыКниги
НазваДіатонічні (тональні) секвенції. Побічні септакорди (секвенцакорди) (реферат)
АвторPetya
РозділМузика, теорія та історія музики
ФорматWord Doc
Тип документуРеферат
Продивилось3185
Скачало387
Опис
ЗАКАЧКА
Замовити оригінальну роботу

Реферат на тему

 

Діатонічні (тональні) секвенції. Побічні септакорди (секвенцакорди)

 

План

 

1. Мелодична секвенція

 

2. Гармонічна секвенція

 

3. Функціональні співвідношення в секвенції

 

4. Секвенції з тризвуків

 

5. Шляхи переміщення

 

6. Паралельні секстакорди

 

7. Секвенції з септакордами

 

8. Мотив з септакорду і тризвуку

 

9. Побічні септкакорди зовнішніх секвенцій

 

Література

 

1. Мелодична секвенція

 

Висхідне або низхідне переміщення якої-небудь мелодичної побудови

називається мелодичною секвенцією. Оборот, встановлений в основу такого

переміщення, і кожна з його подальших появ називаються ланками

секвенції. Перша ланка називається також мотивом секвенції.

Секвенція-найпростіший прийом у викладі і розвитку мелодії:

 

У тому випадку, коли секвенція не виходить за межі однієї тональності,

вона називається діатонічною або тональною. Кожна з ланок повторює

мелодичний малюнок мотиву, але якісна сторона інтервалів і їх значення

ладу суцільно і поряд міняються:

 

2. Гармонічна секвенція

 

Мелодична секвенція ведучого голосу часто супроводиться секвентним рухом

і решти голосів. Це створює гармонічну секвенцію, тобто послідовне

переміщення початкового обороту з групи акордів вгору або вниз:

 

Секвенції служать важливим засобом мелодичного і гармонічного розвитку,

що отримав значення для всіх творчих напрямів.

 

3. Функціональні співвідношення в секвенції

 

Перша ланка секвенції є звичайно якою-небудь з найпростіших по

функціональних співвідношеннях оборотів.

 

У всіх подальших ланках кількість акордів, їх мелодичне положення і

розташування, а також співвідношення між собою (кварто-квінта, терцове,

секундовее) залишаються такими ж, як і в першій ланці.

 

Завдяки незмінним співвідношенням зберігаються в якійсь мірі в

прихованому вигляді і функціональні співвідношення усередині ланки, дані

в початковому мотиві секвенції. Так, наприклад, якщо початкову ланку

D7-Т перемістити на терцію вниз, то між акордами III-VI утворюються

співвідношення, аналогічні зв'язки домінантсептакорду з тонікою.

 

При цьому, проте, оскільки в секвенції переміщається не окремий акорд, а

функціонально-зв'язний оборот, то цей функціональний зв'язок продовжує

діяти тільки усередині ланки, на грані ж між ланками вона як би

відсутня, що відтісняється на задній план мелодійним початком.

 

4. Секвенції з тризвуків

 

Найпростіші секвенції складаються з тризвуків, які можуть бути узятий і

в основному вигляді і в обернення.

 

Кількість акордів, їх співвідношення один з одним, види, мелодичне

положення і розташування визначаються в мотиві, тобто першій ланці. В

подальших ланках все це зберігається, але в переміщенні на інші ступені.

 

5. Шляхи переміщення

 

Секвенції, що складаються з тризвуків, звичайно можливі і висхідні і

низхідні.

 

Найпростіше і саме послідовне переміщення мотиву робиться по ступенях

гамми вгору або вниз, наприклад:

 

Крім того, зустрічаються переміщення по терціях:

 

або по квартах (або квінтам):

 

В таких випадках іноді утворюється подвійна ланка (див. останній

приклад).

 

Нарешті, інтервал переміщення може бути змінним:

-----> Page:

0 [1] [2]

ЗАМОВИТИ ОРИГІНАЛЬНУ РОБОТУ