UkrReferat.com
найбільша колекція україномовних рефератів

Всього в базі: 75843
останнє поновлення: 2016-12-04
за 7 днів додано 15

Реферати на українській
Реферати на російській
Українські підручники

$ Робота на замовлення
Реклама на сайті
Зворотній зв'язок

 

ПОШУК:   

реферати, курсові, дипломні:

Українські рефератиРусские рефератыКниги
НазваАналіз вокальних методик другої половини ХХ століття: на прикаді методичного досвіду І. Прянішникова, В.Луканіна, В. Самарцева (курсова робота)
АвторPetya
РозділМузика, теорія та історія музики
ФорматWord Doc
Тип документуКурсова
Продивилось18931
Скачало1008
Опис
ЗАКАЧКА
Замовити оригінальну роботу

радиційні схеми оперної мови епох, коли

люди інакше рухалися і повільніше реагували на дійсність”[8,101].

 

У цьому велика трудність для композиторів. Талановиті композитори добре

„вміють слухати час”, як сказав про С. Прокофьєва Ілля Еренбург, але

виражають свої музичні відчуття більше у формі речитативних побудов; тим

часом співак хоче в опері співати, співати арії, ансамблі, де є

розгорнені мелодійні побудови. Мелодія — це той матеріал, де він може

здійснити спів, те, до чого він прагнув довгі роки навчання, в чому він

відчуває радість і чим він, нарешті по суті, відрізняється від

драматичного актора, в чому специфіка опери.

 

Важливі творчі знахідки композиторів-новаторів можуть бути цікавими,

сучасними, переконливими — „...Але чи не руйнують часом такі знахідки, —

пише музикознавець Інокентій Попов, — особливо коли їх пре достатньо,

основоположні принципи жанру? Взяти хоч би вокальну мову героїв багатьох

сучасних опер”. Вираз „Вокальна мова” в цьому контексті не випадковий.

Важко інакше назвати партії центральних персонажів, де від справжньої

кантилени, від ...прекрасного співу bel canto... залишився, по суті,

лише віддалений спогад”[8,101].

 

Хоча композитори ясно розуміють, що спів — це головне, заради чого

слухач іде до опери (Е. Капп казав: „опера — це перш за все торжество

вокалу”, Ю. Мейтус — „опера, позбавлена яскравих мелодійних образів, не

може знайти живий відгук у слухача”, Д. Шостакович — „спів в опері

означає все” і т. п.), основним недоліком більшості опер залишається

недостатнє застосування широких вокальних форм: розвинених мелодійних

арій, ансамблів, фіналів, які нібито не відповідають сучасним поняттям

про оперний реалізм.

 

У побуті ми часто, чуємо критику з приводу виконання нашими співаками

опер. Постійно говорять про те, що вокальне мистецтво приходить в

занепад, що мало хороших співаків. Поза сумнівом, наша оперна сцена не

завжди має в своєму розпорядженні достатню кількість першокласних

виконавців, і у багатьох з них є ті або інші недоліки. Проте робити з

цього висновок про занепад співу взагалі — невірно. Адже першокласних

співаків було завжди мало, і скарги на нібито наявний занепад вокального

мистецтва можна відзначити в будь-який період розвитку музичного

мистецтва і в будь-якій країні. Приведемо декілька прикладів.

 

П. Чайковський в листі до С. Танєєва від 1 квітня 1884 року писав:

„Звичайно, можна, подібно до того як це роблять всі московські

рецензенти, казати про те, що немає голосів, але це ні до чого не веде”.

У 1902 р. Д. Кржижановський, співак і педагог, видає брошуру „Причини

занепаду вокального мистецтва”. Л. Собінов в інтерв'ю, даному в 1908

році, тобто в епоху розквіту таланту Ф. Шаляпіна, А. Нежданової, І.

Тартакова, М. Бочарова, П. Хохлова, Є. Збруєвої, Н. Єрмоленко-Южіної, В.

Петрова, І. Єршова та багатьох інших видатних співаків, сказав: „Я ніяк

не можу погодитися зі всіма нападками, іронічними зауваженнями,

глузливими випадами на адресу справжнього складу Великого

театру”[8,102].

 

Абсолютно очевидно, щоб стати великим співаком, треба мати окрім голосу

-----> Page:

[0] [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] 11 [12] [13] [14] [15] [16] [17] [18] [19] [20] [21] [22] [23] [24] [25] [26] [27] [28] [29] [30] [31] [32]

ЗАМОВИТИ ОРИГІНАЛЬНУ РОБОТУ