UkrReferat.com
найбільша колекція україномовних рефератів

Всього в базі: 75834
останнє поновлення: 2016-11-29
за 7 днів додано 10

Реферати на українській
Реферати на російській
Українські підручники

$ Робота на замовлення
Реклама на сайті
Зворотній зв'язок

 

ПОШУК:   

реферати, курсові, дипломні:

Українські рефератиРусские рефератыКниги
НазваАналіз вокальних методик другої половини ХХ століття: на прикаді методичного досвіду І. Прянішникова, В.Луканіна, В. Самарцева (курсова робота)
АвторPetya
РозділМузика, теорія та історія музики
ФорматWord Doc
Тип документуКурсова
Продивилось18913
Скачало1007
Опис
ЗАКАЧКА
Замовити оригінальну роботу

зичних відтінків або інакше, до

нюансировки відносяться всілякі ступені сили звуку, тембри, crescendo,

decrescendo, різні способи зв'язування звуків і т.д., тобто всі відтінки

співу, що не залежать від тексту. Наприклад, вокалізи мають тільки

музичне вираження або тільки музичні відтінки; також досить одних

музичних відтінків при виконанні будь-якої вокальної п'єси, як вокалізу,

тобто співу без слів на якому-небудь гласному звуці. Технічне виконання

всіх засобів нюансировки було розглянуто в іншому розділі, треба

встановити, як і коли вони можуть уживатися, згідно з вимогою художнього

вираження й гарного смаку [10,85].

 

Розробку нюансів у п'єсі можна зрівняти з обробкою картини в живописі -

як там робиться спершу контур малюнка, потім кладуть головні тіні, і,

нарешті, відбуваються різні деталі, так і в співі треба насамперед

вивчити музику й текст твору без усяких відтінків, потім застосувати

головні фарби нюансировки, forte, piano, portamento, характерні тембри,

і потім уже обробляти дрібні подробиці цих нюансів. Вибір фарб залежить

від почуття й розуміння співаючого, але можна й строго визначити деякі

правила нюансировки, застосування яких буде завжди доречно. Найбільш

елементарні із цих правил полягають у наступному:

 

1) усяка нота значної тривалості не повинна бути від початку до кінця

однієї сили, а повинна бути філірувана;

 

2) кожна фраза, що прямує вгору повинна йти crescendo, a кожна

спадна desrescendo;

 

3) при повторенні музичної фрази, треба змінювати відтінки, щоб додати

повторюваній фразі нову привабливість і інтерес.

 

Однак можуть зустрітися численні відступи від цих правил, особливо

заради драматичного вираження. Ступінь сили або рельєфності нюансировки

має велике значення — якщо нюансувати занадто слабко, виконання робиться

холодним, при занадто ж сильних фарбах воно переходить в утрировку;

ступінь нюансировки залежить винятково від особистого смаку, розуміння й

відчуття артиста.. Все джерело музичних ефектів полягає в їхній

розмаїтості та у протилежностях. Підготовлювання ефектів і зміна одного

ефекту іншим, протилежним служить кращим засобом нюансировки; наприклад,

пасажу, що складається зі швидких нот, повинні передувати кілька

витриманих нот; forte повинне чергуватися з piano, але чергування це

повинне бути натуральним, осмисленим і різноманітним; forte тільки тоді

робить враження дійсної сили, коли воно підготовлено попередньої piano.

He варто співати все однаково сильно й енергійно, тому що тоді враження

сили губиться, вухо слухача незабаром звикає до цієї незмінної сили й

перестає зауважувати її. Те ж саме можна сказати й відносно pianissimo,

не підготовленого попереднім forte.

 

Початок музичної фрази не повинен бути уривчасто грубим або відразу

занадто сильним - вухо і почуття слухача вимагають, щоб усякий вступ,

зберігаючи натуральність і легкість, був спокійним і стриманим. Відтінки

повинні йти підсилюючись, і поступово дійти до максимуму, показати

найбільшу силу фарб, необхідну твором, який виконується.

-----> Page:

[0] [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] [11] [12] [13] [14] [15] [16] [17] [18] [19] [20] [21] [22] [23] [24] 25 [26] [27] [28] [29] [30] [31] [32]

ЗАМОВИТИ ОРИГІНАЛЬНУ РОБОТУ