UkrReferat.com
найбільша колекція україномовних рефератів

Всього в базі: 75838
останнє поновлення: 2016-12-03
за 7 днів додано 10

Реферати на українській
Реферати на російській
Українські підручники

$ Робота на замовлення
Реклама на сайті
Зворотній зв'язок

 

ПОШУК:   

реферати, курсові, дипломні:

Українські рефератиРусские рефератыКниги
НазваАналіз вокальних методик другої половини ХХ століття: на прикаді методичного досвіду І. Прянішникова, В.Луканіна, В. Самарцева (курсова робота)
АвторPetya
РозділМузика, теорія та історія музики
ФорматWord Doc
Тип документуКурсова
Продивилось18927
Скачало1008
Опис
ЗАКАЧКА
Замовити оригінальну роботу

овнішності, з нарочито обміркованим

шарлатанством. Він був tenor serio, співав навіть і в Лондоні. Тому що

до Дж. Россіні італійські maestro не писали рулад і прикрас, а просто

вульгарні музичні безхарактерні фрази, які співак повинен був сам

прикрашати й різноманітити за своїм розсудом, то Bianchi виставляв при

кожному зручному випадку свою спритність у тім, що він називав vesti il

canto”[2.72].

 

Зовсім інакше він висловлюється про педагогів, що зробили на нього

найглибше враження й безсумнівно допомагали йому вивчити вокальне

мистецтво італійських майстрів. Це були співак і педагог Нозарі й

співачка Ж. Фодор. Про цих співаків Глінка висловлюється з величезною

повагою й повідомляє цікаві методичні подробиці про їхню роботу. Про

співачку Ж. Фодор-Мєйнвіель, що залишила вже сцену, він пише так:

„...Вона ще чудово співала та виробляла важкі пасажі так спритно й

вільно, як у Берліні німки в'яжуть панчохи під час різних подань, не

зранивши ні однієї петлі. Вона дуже часто співала з Івановим і,

поправляючи його, дотримувалася тіє ж методи, як і Nozzari,

що змусив Іванова співати речитативи Роrрога, жадаючи від його не

примушеного, м'якого (не треба розуміти як розслабленого, зніженого)

і виразного виконання”. Коли Іванов підсилював голос, М. Глінка його

зупиняв, говорячи, що „сила голосу здобувається від вправи та часу, а що

раз втрачена ніжність (delicatezza) назавжди гине. Я Nozzari і Fodor

зобов'язаний більше всіх інших maestro моїми пізнаннями в співі” [2,82].

 

Що ми знаємо про спів М. Глінки? Те, що збереглося по спогадам осіб, що

чули його. Основним матеріалом є спогади Сєрова.

 

„Голос М. Глінки, — пише О. Сєров, — був тенор, не дуже високий (втім до

верхнього la, а іноді й si b), не дуже гарного тембру, але чисто

грудний, звучний, іноді на високих нотах металево різкий і у всьому

регістрі незвичайно гнучкий для жагучого драматичного вираження [3,132].

 

 

Іноді були звуки з тембром трохи носовим, тільки це доводилося завжди

так до речі, що навіть не могло вважатися недоліком; вимова слів саме

виразне, декламація природна, чудова. М. Глінка „карбував” у своєму

співі кожне слово” [3,133].

 

Учень М. Глінки П. Михайлов - Остроумов свідчить про те, що М. Глінка не

користувався „закритим звуком”. По закінченні занять із М. Глінкою П.

Михайлов удосконалювався в Італії з 1836 по 1841 рік і займався з Аларі,

нерідко в присутності Дж. Рубіні. М. Михайлов писав, що Дж. Рубіні радив

верхні ноти фальцетом брати завжди pianissimo, і М. Глінка також давав

таку ж вказівку. У той же час про манеру співу Ж. Дюпре він пише як про

манеру, зовсім протилежною правилам М. Глінки. Він добре розбирався у

проблемах технології звуку, і його висловлення підтверджували, що М.

Глінка, мабуть, не знав так званого „закритого звуку”. Художник П.

Степанов писав: „У цей час голос М. Глінки вже став грубим, це був

скоріше тенор, і високі ноти він викрикував” [4,57].

 

Все це свідчить про те, що у М. Глінки був не легкого типу тенор, а

більше наближається до грудних меццо-характерного типу голосам, і верхні

-----> Page:

[0] [1] [2] 3 [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] [11] [12] [13] [14] [15] [16] [17] [18] [19] [20] [21] [22] [23] [24] [25] [26] [27] [28] [29] [30] [31] [32]

ЗАМОВИТИ ОРИГІНАЛЬНУ РОБОТУ