UkrReferat.com
найбільша колекція україномовних рефератів

Всього в базі: 75834
останнє поновлення: 2016-11-29
за 7 днів додано 10

Реферати на українській
Реферати на російській
Українські підручники

$ Робота на замовлення
Реклама на сайті
Зворотній зв'язок

 

ПОШУК:   

реферати, курсові, дипломні:

Українські рефератиРусские рефератыКниги
НазваАналіз вокальних методик другої половини ХХ століття: на прикаді методичного досвіду І. Прянішникова, В.Луканіна, В. Самарцева (курсова робота)
АвторPetya
РозділМузика, теорія та історія музики
ФорматWord Doc
Тип документуКурсова
Продивилось18914
Скачало1007
Опис
ЗАКАЧКА
Замовити оригінальну роботу

удних меццо-характерного типу голосам, і верхні

ноти він формував не так, як це робилося в традиційній манері

староїтальянського співу. У той же час про співачку Н. Семенової, що

закінчила Петербурзьке театральне училище та переїхала до Москви, де

вона була першою виконавицею партії Наташі в опері „Русалка”, Сєров

пише: „Крім гнучкості та слухняності досить гарного, хоча скоріше

головного, чим грудного, голосу [3,135].

 

Зіставляючи відгуки про голоси М. Глінки та Н. Семенової, можна дійти

висновку, що О. Сєров ясно сприймав розходження головного та грудного

звучання. Вище ми говорили, що М. Глінка, мабуть, ще не вмів формувати

закриті верхні звуки. Але саме звучання його голосу було прикритим.

Звичайно ці два поняття плутають. Одні називають закриті верхні звуки

прикритими, інші називають їх закритими, Тим часом, по суті справи, ці

два поняття між собою не збігаються. Закритий звук - це результат

спеціального прийому, яким чоловічі голоси, особливо тенори, -

користуються на крайніх верхніх звуках свого голосу, щоб повідомити цими

звуками більшу потужність і заокругленість.

 

Прикриття звуку - це вміння формувати співочі голосні найбільш

зближеними, що досягається резонуванням їх не в передній частині рота, а

в глибині ротоглоточной порожнини. У примітці до вправ, написаним їм для

О. Петрова, М. Глінка рекомендує вимовляти звук на літеру А (у дужках

„італійське”). Ця обставина дала деяким історикам підставу

затверджувати, що він є прихильником італійської методи співу. Однак це

не зовсім так. Тут необхідно розрізняти два моменти. По того часу, про

яке мова йде, потрібно було розрізняти спів для виконання

італійських опер і спів для виконання російських опер. Але й не в цьому

тільки справа. М. Глінка просто вказав на італійський характер а як на

найбільш близьку у той час його слуху, добре звучну акустичну форму.

Важко припустити, що він намагався механічно пересаджувати

італійську методу співу для російських опер, тому що, працюючи зі

співаками над виконанням російських романсів або опери, він увесь час

боровся з італьянізмами. Тому я схильний думати, що М. Глінка мав на

увазі тут такий голосний а, що резонує в глибині.

 

Можна допустити, що М. Глінка хотів зробити російський звук а в співі

більше твердим і активним, чим у розмовній мові.

 

„Перевага італійської мови, або так зване „зручність” його для співу,

треба думати, і полягає, головним чином, в активному й у той же час

рівномірній напрузі стінок і передньої й задньої частини рота, у той час

як у французькому, наприклад, вимові напружується, головним чином,

передній відділ рота (що створює деяке тяжіння до „білого” звуку).

Російські голосні, по класифікації експериментальної фонетики, є менш

напруженими в порівнянні із французькими та італійськими голосними. Ця

обставина, мабуть, і створює у багатьох російських співаків передумови

для недостатньо виразної, млявої дикції при співі” [5,117].

 

Рекомендуючи італійський голосний а, М. Глінка й мав на увазі його

акустичний контур, створюваний активною й рівномірною напругою

-----> Page:

[0] [1] [2] [3] 4 [5] [6] [7] [8] [9] [10] [11] [12] [13] [14] [15] [16] [17] [18] [19] [20] [21] [22] [23] [24] [25] [26] [27] [28] [29] [30] [31] [32]

ЗАМОВИТИ ОРИГІНАЛЬНУ РОБОТУ