UkrReferat.com
найбільша колекція україномовних рефератів

Всього в базі: 75855
останнє поновлення: 2016-12-09
за 7 днів додано 17

Реферати на українській
Реферати на російській
Українські підручники

$ Робота на замовлення
Реклама на сайті
Зворотній зв'язок

 

ПОШУК:   

реферати, курсові, дипломні:

Українські рефератиРусские рефератыКниги
НазваЖерар Філіп і театральний Авіньйон (реферат)
Авторdimich/ukrreferat.com
РозділЛітература світова, всесвітня література
ФорматWord Doc
Тип документуРеферат
Продивилось13028
Скачало530
Опис
ЗАКАЧКА
Замовити оригінальну роботу

ікальний і неповторний. Про нього можна лише здогадуватися за тими

клаптиками, які зберегла кіноплівка, що фіксує в кадрі окремі деталі,

обличчя, частини гігантського цілого. На екрані це все постає

розімкненим, роз’єднаним на складові – на сцені зловісний фон папського

палацу, південне авіньйонське небо з зірками, що не поспішаючи

загоряються, розкидисте дерево на всю свою живу величину, висока біла

фігура принца в стані засинання створювали разом величезний, вражаючий

“масштабом натуральності” простір трагедії. Поєднання сценічних

пропорцій і пленерних, наче летючих у повітрі, композицій поглиблювало

драму Клейста, підносячи її конфлікт і усуваючи будь-яку спробу акторів

“заземлити” персонажі.

 

Чорне і біле, висвітлене і вигнуте у своїй матеріальності, стверджувало

у спектаклі зіткнення полярних світів – душі принца – Жерара і земного,

косного у своїй давлячій похмурості світу курфюрста. Контраст чорного і

білого розділяв ці простори, що дотичили, і гра Жерара підкреслювала це.

Він не чув скарг графа фон Гогенцоллерна на те, що принц забув про свою

кінноту, готової до виступу, що він залишив її і подався невідомо куди.

Він не чув жалісних нарікань курфюрстини, розмов про його сомнамбулізм і

чудернацтва. І тільки коли коло августійших осіб сходилося навколо

нього, Жерар піднімався з місця і, високо тримаючи вінок над головою,

починав плавно кружляти на кону. “Чорно-білий танок принца

Гомбурзького”, – так охрестили критики це кружляння сомнамбули, що

вислизає від будь-яких зазіхань і коронує себе у сні лавровим вінком.

Воно уподібнювалося із своєрідним сном, коли збуваються бажання, як і

приховуються від всіх.

 

Жерар підкреслював незлитість принца з оточенням, і ці його переходи із

світла в темряву, що забезпечував театральний прожектор, служили

символічною експозицією його подальшої долі. Вони натякали на майбутні

кружляння принца між життям і смертю, на бурхливу баталію почуттів, коли

несамовита спрага вижити боролася в ньому з таким же непогамованним

бажанням піти в небуття. В цій боротьбі вгадувалася проекція душі самого

Клейста, ґвалтовно закоханого в життя і такого, що так само палко

намагається втекти від нього.

 

Жерар підключається до дії в той момент, коли курфюрст забирає у нього

вінок. Втім, включення чисто зовнішнє – принц бурмоче безтямні слова,

прилаштовується слідом за високим почтом і замість вінка випадково

стягав рукавичку з руки принцеси Наталії Оранської (Жанна Моро).

Боротьба за вінок – слабкий опір принца чужому посяганню на нього,

заявка про безсилля “білого” перед атакуючим “чорним”.

 

Пластичний малюнок ролі був майже балетним: повітряні, позбавлені навіть

тіні тілесності рухи, в яких вгадувались не безумство чи сомнамбулічна

мара, а самооборона.

 

В розмові з Гогенцоллерном принц – Жерар ніби частково звільнявся від

лунатичної подоби, привідкриваючи глядачеві риси живої людини. І ця

людина, на перший погляд, виявлялася діяльною і повнокровною. “Навіжений

і сновида” Фрідріх Артур принц Гомбурзький, прокинувшись від маячні,

включався у земне життя. Тепер він наче соромиться того, що “ніч з такою

-----> Page:

[0] [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] [11] [12] [13] [14] [15] [16] 17 [18] [19] [20] [21] [22] [23] [24] [25] [26] [27] [28] [29] [30] [31] [32]

ЗАМОВИТИ ОРИГІНАЛЬНУ РОБОТУ