UkrReferat.com
найбільша колекція україномовних рефератів

Всього в базі: 75855
останнє поновлення: 2016-12-09
за 7 днів додано 17

Реферати на українській
Реферати на російській
Українські підручники

$ Робота на замовлення
Реклама на сайті
Зворотній зв'язок

 

ПОШУК:   

реферати, курсові, дипломні:

Українські рефератиРусские рефератыКниги
НазваЖерар Філіп і театральний Авіньйон (реферат)
Авторdimich/ukrreferat.com
РозділЛітература світова, всесвітня література
ФорматWord Doc
Тип документуРеферат
Продивилось13026
Скачало530
Опис
ЗАКАЧКА
Замовити оригінальну роботу

ми над чашею

амфітеатру і дерев’яним простором сцени, терпкі запахи лавру та акацій,

близька, що відпочиває від липневої спеки, земля – все зливається в

єдиний світ, і умовний мікрокосм кону виявляється частиною макрокосму

життя.

 

Цей мікрокосм виключає втручання театральної піротехніки, намальованих

декорацій і реквізиту – всяка штучність, будь-які ілюзіонні хитрощі

ображають натуральність і справжність каменя, повітря, дерев, зірок.

Поезія стає природною есенцією з самого природного матеріалу, що є

ворожою банальній буденності, надокучливому побутивізму, зжитої

умовності театральних форм.

 

Тому жодної завіси, жодних софітів і аксесуарів, жодної оркестрової ями.

Глядач не вимагає поводирів у театральний світ – він включається в нього

миттєво, без будь-яких перешкод, як це було на давніх діонісійських

святах в афінському театрі часів Перикла чи на карнавальних гуляннях

міщан епохи Відродження.

 

Папський палац, його каміння самі собою залучають глядача до величі

минулого, до краси, що не знає старіння. І це зобов’язує – те, що

відбувається на сцені, не може бути нижчим за цю красу, не сміє

здаватися дріб’язковим, одноденним, незначним. Тому вибирають Корнеля,

Клейста, Мюссе... Вони, за своєю чергою, також зобов’язують до багато

чого: театральному мистецтву слова і жесту слід повернути первозданність

і простоту, йому не відповідають зв’язки з експресіоністською жорсткістю

та істеричністю, як і не до лиця перегук з естетською камерністю і

філософічністю. Розіграна на сцені драма усією своєю цілісною масою

повинна природно вписуватись в єдиний великий світ природи і театру,

гармонійно поєднуючи у собі красу ясності і спокійної величі.

 

Очищена від усього штучного і зайвого, сцена виривається з полону

темряви прожекторами – світло огортає матеріальністю предмети і людей на

сцені, збільшує їх, підкреслюючи щільність ліній, виділяючи предметність

форм і чудотворну гру тіней. Світло не тільки доповнює незначність і

скупість реквізиту на кону, воно створює ілюзію того, що герої на сцені

наче звільнені з-під покрову авіньйонської ночі, вихоплені з цих давніх

стін, в яких вони ув’язнені. Вони – їхня частина, як, зрештою, частина і

того величезного світу, що розкинувся навкруги, якому неподільно

належать і це каміння, і самий глядач.

 

Але, щоб зміцнювалося і зростало почуття причетності до непоборних

пристрастей і бурхливих конфліктів на сцені, потрібні особливі костюми,

особлива музика до дійства і особливий його ритм.

 

Костюму повернена та роль, яку в давнину він відігравав в

середньовічному міраклі. Костюм яскравий, помітний, сповнений

символічного значення, відразу повідомляє глядачу про суть характеру

персонажа або натякає на його основні психологічні риси і повадки.

Яскрава і в той же час скупа мова костюма зрозуміла глядачеві навіть з

останнього ряду, але на додачу він ніби другий голос актора, що долинає

з серцевини його характеру і не змовкає, коли герой мовчить. Костюм не

дає актору виключитися з дії на величезному майданчику, навіть якщо він

зменшує персонаж до становища фігуранта; плями костюмів, що рухаються,

-----> Page:

[0] [1] [2] [3] [4] [5] 6 [7] [8] [9] [10] [11] [12] [13] [14] [15] [16] [17] [18] [19] [20] [21] [22] [23] [24] [25] [26] [27] [28] [29] [30] [31] [32]

ЗАМОВИТИ ОРИГІНАЛЬНУ РОБОТУ