UkrReferat.com
найбільша колекція україномовних рефератів

Всього в базі: 75834
останнє поновлення: 2016-11-29
за 7 днів додано 10

Реферати на українській
Реферати на російській
Українські підручники

$ Робота на замовлення
Реклама на сайті
Зворотній зв'язок

 

ПОШУК:   

реферати, курсові, дипломні:

Українські рефератиРусские рефератыКниги
Назва Європейське бароко
Автор
РозділКультура, культурологія, етика, естетика
ФорматWord Doc
Тип документуКурсова
Продивилось12711
Скачало588
Опис
Безкоштовна робота. Закачати
ЗАКАЧКА
Замовити оригінальну роботу

легкості

стилю рококо, співіснує і переплітається з ним, а з 1770-х рр. повсюдно

витісняється класицизмом.

 

2. Мистецтво бароко

 

 

 

2.1 Італійська барокова школа

 

 

 

Рим був центром розвитку нового мистецтва - бароко - на рубежі XVI-XVII

ст. Італійське бароко виявило себе переважно в архітектурі. Архітектори

включали в ансамбль не тільки окремі споруди і площі, а й вулиці.

Початок і кінець вулиць були неодмінно позначені якимись архітектурними

(майданами) або скульптурними (пам'ятниками) акцентами. Обеліски і

фонтани, поставлені у точках збігання променів-проспектів (вперше в

історії містобудівництва застосовується трипроменева система вулиць, які

розходяться від майдану) і в їхніх кінцях, створюють майже театральний

ефект далекосяжної перспективи.

 

Замість статуї в центрі майдану височить обеліск або фонтан, рясно

оздоблений скульптурою.

 

Раннє бароко не створило нових типів палаців, вілл, церков, але надало

їм різних декоративних елементів. Інтер'єри ренесансних палаццо

перетворилися на анфіладу пишних покоїв, багато уваги майстри бароко

приділяли внутрішньому двору, палацовому саду. Гроти, балюстради,

скульптури, фонтани прикрасили парки, декоративний ефект посилився і

розташуванням усього ансамблю терасами на крутих схилах.

 

У період зрілого бароко (з другої третини XVII ст.) палаццо оформляються

ще пишніше - і щодо головного фасаду, і ще більше з садового боку. Бічні

крила будинку висуваються й утворюють курдонер (почесний двір).

 

У храмовій архітектурі зрілого бароко спостерігаються надзвичайна

пишність, мальовничість фасаду, але й інтер'єр церкви як місця

театралізованого обряду католицької служби становить собою синтез усіх

видів образотворчого мистецтва (а з появою органа додається і музика).

Скульптура тісно пов'язана з архітектурою, у бароко часом не можна

відокремити роботу архітектора від роботи скульптора. Придворний

скульптор і архітектор римських пап, який поєднав у собі обидва таланти,

Джованні Лоренцо Берніні (1598-1680 рр.), був автором багатьох творів,

завдяки яким католицька столиця і набула барокового характеру. Але

головний його витвір - це грандіозна колонада собору св. Петра й

оформлення величезного майдану біля цього собору. Глибина майдану - 280

м; у центрі височіє обеліск, фонтани обіч нього підкреслюють поперечну

вісь, а самий майдан утворено могутньою колонадою з чотирьох рядів колон

тосканського ордера 19 м заввишки, що утворює строге за рисунком

незамкнене коло, на зразок розкритих обіймів, як говорив сам Берніні.

 

Берніні звертався до античних і християнських сюжетів у скульптурі. Але

в його "Давиді" немає ясності і простоти скульптур кватроченто, немає

класичної гармонії Високого Ренесансу. Це войовничий плебей: його тонкі

губи вперто стулені, маленькі очі зло звужені, тіло майже обернуто

навколо своєї осі.

 

Берніні став творцем барокового портрета - парадного, театралізованого,

декоративного, який, проте, відображав реальне обличчя (портрети герцога

д' Есте, Людовіка IV).

 

У живопису Італії на рубежі XVI-XVII ст. виникло два голових напрями:

-----> Page:

[0] [1] 2 [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] [11]

ЗАМОВИТИ ОРИГІНАЛЬНУ РОБОТУ